中国当代艺术，以1979年的“星星美展”为明显标志，大致经历了这样的阶段：1980年前后回顾文革伤痕，1980年代热切学习西方，1989年冷战结束后关注本土问题并走向国际，2005年市场井喷后遭遇资本和权力的考验，2008年金融危机后民族主义的潮涌……当然，这种划分是粗略的，变化每一刻都在酝酿和发生着，从来没有过一成不变的前行;独立的个体往往不追随群体潮流。
近年来的中国当代艺术生态变化，中国经济崛起是重要的背景，它导致了非常多的明显变化：中国人的自信心上升、逐渐重视文化、希望建立本土的文化标准……这些愿望是美好的，但一切美好愿望的前提是尊重事实、触摸真相。如果美好愿望和狭隘的胸襟、滞后的观念、虚妄的玄学等合流时，产生荒唐的可能性更大。这方面，在中国当代艺术界，最明显的是和文化民族主义的挂靠：“召魂”般总结出一种自古以来中国人独有的观念，用当代的材料和形式趣味来“还魂”，并梦想着把它作为“东方智慧”(“东方”其实远远不止是中国)，在国际上叫板。这是一种典型的文化本质主义思维，主动的把个体挂靠在某一集体(比如国家、民族、地域)中，在寻找这种文化本质时，把文化和集体都固化成永恒、绝对的，却无视个体的丰富差异，而且低估了个体突围的可能性。这种思维进一步发展，把材料也拉进文化本质主义的队伍中来，这几年最明显的现象，是把“水墨”和“中国”结合起来，在总结和抽象出一种“中国特色”的观念和方式时，似乎“水墨”成了中国艺术家的专利。 上海凯士比泵有限公司是国企吗 泵的品牌有哪些 v2氮泵什么时候喝 胰岛泵的作用与危害 泵的拼音怎么读音怎么读 混泥凝土泵车 循环泵品牌十大排名 空气源热泵原理图解 油浸式潜水泵 微量泵入缩写是什么